舒曼德文藝術歌曲

NT$500

製作人的話

歌手的聲音在歲月帶領下,從青澀、成熟,到衰敗,是無可避免的路徑;然而,音樂卻是可以抓緊時機,使用錄音的方式保存下來的美好結果。這是邁入半百年齡的我,對自己近30年職業演唱之路的深切體會⋯⋯這次能在衛武營專心一致的錄製專輯,完全沈浸在舒曼的音樂,以及艾辛道夫與海涅的詩詞中,是夢幻般美好的事情⋯⋯

林中光,寫於2021年3月

很少有像舒曼《詩人之戀》,這樣一幕一幕細膩、精湛描寫戀愛中各種樣態的聯篇歌曲:從愛的萌芽、嘆息、喜悅、懷疑、懊悔、心碎、情傷、舊情難忘、自我解嘲、夢醒痛哭⋯⋯而《歌曲集》作品三十九及四首選自海涅詩詞的歌曲,則處處充滿古老奇幻的日耳曼傳奇故事,還有對愛情、對山林、對蒼茫人世(Fremde) 的感慨、讚嘆與領悟⋯⋯

謝欣容,寫於2021年5月

節錄自陳漢金《舒曼的詩與樂》為本專輯撰寫之專文

舒曼成長於一個經營書店的家庭,其父深諳文學與詩。不同尋常的文藝素養以及非凡的音樂天份,使他的各類創作,無不渲染著難以言喻的、細緻入微的詩意。
此張專輯中的三組歌曲,全部是1840年完成的。他將舒伯特的成就加以擴充,而充分啓發在他之後,如布拉姆斯、華格納及德布西等,幾乎所有「後浪漫」作曲家們的歌曲創作。在詩詞的選擇上,藉由風格各異的詩人,在各自的詩作之中,處理抑揚頓挫,如:節奏、格律、句法的方式,每位都有著獨到之處,舒曼順水推舟的發揮著詩詞本身的「音樂性」,無論在旋律、和聲、節奏等各方面,都處理的微妙順暢,絲絲入扣。

「詞語終止之際,正是音樂開始之時」,這是華格納的名言,然而比華格納稍早,舒曼已在他的歌曲創作中,體現出類似歌詞與音樂的關聯。在舒曼的歌曲中,鋼琴不是聲樂的伴奏,而是獨唱者的相輔相成。歌唱與鋼琴,有如兩個角色般,時而充分的對話著,時而彼此擦撞出戲劇效果。有時鋼琴把聲樂整個給淹沒了;而獨唱將歌詞的抑揚頓挫表達的起伏有致的當兒,鋼琴就順著勢態,將音樂渲染的更充分,將情感與詩意帶向更縹緲的境界。歌曲的導奏帶出了歌詞;經常相當長的尾奏,延續著歌唱而盡情的將詞意加以發揮,成了「一切盡在不言中」。

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